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不銹鋼雕塑中色彩的面積對比，是指雕塑中所有色塊和色量所占據的面積之比，這種對比關(guān)系是受形象制約的。我們說(shuō)每一種顏色都有其個(gè)性，而事實(shí)上這種個(gè)性是對視覺(jué)的實(shí)在感受而言的，那么這種感受性又是如何形成的呢？
除了色彩經(jīng)驗之外，主要的感受性還是來(lái)自視覺(jué)對眼前的某一組顏色具體的感受，因此，在同等艷度的條件下，顏色面積的大小，給人們的感受是不同的，顏色面積的大小同視覺(jué)的刺激度是成正比的，面積越大，刺激度就越高，反之就越小。
當然，色彩的面積對比比上述情況復雜，由于面積對比與刺激相關(guān)聯(lián)，而刺激又與艷度、色相的對比類(lèi)型相關(guān)聯(lián)，此外，還與形態(tài)的構成方位有關(guān)，因此，要使面積對比達到和諧，就要具體的依據構成情況來(lái)定。
如斯圖加特中心火車(chē)站南側的繁華大街，布置著(zhù)許多公共設施，從中穿過(guò)的凱尼希大街上放置著(zhù)雕塑家考爾德的活動(dòng)雕塑，這個(gè)作品的特點(diǎn)是基座完全由曲折的三角形構成，并分別涂以紅、黃、黑等顏色，隨著(zhù)觀(guān)看角度的不同，印象就會(huì )不同。作者巧妙地運用顏色給人的視覺(jué)感受，如面積較小的紅、黃色點(diǎn)綴給人活潑、生動(dòng)的效果，穿插黑色作為基座，又會(huì )給人以沉穩的感覺(jué)。作品的尺度及其開(kāi)放性將觀(guān)眾帶入一個(gè)色彩與空間的世界。
三維“彩”的特征，是三維空間中呈現的色彩關(guān)系，這種色彩關(guān)系受空間中一切有反射能力的物象制約，物象與形體本身固然重要，但是景與物之間相互形成的色彩關(guān)系更被視為重點(diǎn)。
雕塑中色彩的運用需要有環(huán)境適應的原則，調和的色彩必須符合所處場(chǎng)合的原則，不適合場(chǎng)合的色彩組合，會(huì )被認為是不和諧的。例如，有些色彩的組合在某種場(chǎng)合是和諧的，而在另一個(gè)場(chǎng)合則被認為是不和諧的。
對于所處環(huán)境的定位為題，即對于所處環(huán)境的判斷，以及雕塑在環(huán)境中地位的估計，是突出還是隱藏？有些環(huán)境需要用雕塑形象來(lái)突出環(huán)境的主題且要求雕塑具有明確的標識性，那么就需要強度較高的色彩與環(huán)境進(jìn)行區別；如果雕塑和環(huán)境的建設是以審美情趣為標準營(yíng)造和諧的人居環(huán)境，利用大量的裝飾藝術(shù)品來(lái)改善自己的生存空間，那就需要與環(huán)境相互和諧的雕塑色彩空間。
有了對問(wèn)題的分析和研究，才能對色彩進(jìn)行比較準確的定位。當形體的色彩與背景或者環(huán)境色彩一致時(shí)，形體的視覺(jué)存在感也就大大的被消弱，直至與環(huán)境相融合。與此相反，導致形體與環(huán)境形成強烈的對比，那么就會(huì )呈現出強烈的獨立性。
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